根據獲得奧斯卡獎的麥克風專家Les Drever的專利申請（該獎項是由於“ ”麥克風擋風玻璃和隔離支架設計領域的技術成就而獲得的） “ ），手持吊桿（又名“魚竿”）背後的思想主要是方便和成本...

由一個人（吊臂操作員）親自控制和引導。麥克風以固定的角度位置安裝在吊桿的一端，吊桿的另一端由吊桿操作員操縱以定位和定向麥克風。 手持式動臂的優點是操作起來相對簡單，並且在熟練的操作員手中可以快速操作。它將適合狹窄的空間，並且基本上不受所需的移動距離的限制，因為操作員可能會移動動臂，也可能會移動動臂。它堅固耐用，高度便攜，結構相對便宜，並且在世界範圍內使用。

他還具有一些缺點...

手持式吊桿的主要缺點是麥克風固定在預定的角度，只能通過中斷拍攝或拍帶的順序來進行更改。通過旋轉動臂只能粗略地進行側向提示，而只能通過將動臂以90度的弧度旋轉來實現前後瞄準的交替，這不太實用。對於復雜的工作，必須使用兩個或更多的吊桿，這意味著也將需要兩個或更多的操作員。即使只有一個吊桿和麥克風，也必須協調一些運動，例如，需要第二名操作員來照管尾隨的麥克風電纜。另外，手持式吊桿在一段時間內用手支撐起來變得很繁瑣，尤其是在吊桿與重型定向麥克風一起使用時。

好的，我將其作為一個答案……儘管有些犬儒主義……

編輯：讓我補充一些較晚的細節...

在第一張照片中，女孩a）在動臂上握有舒適的槓桿握力b）她習慣於保持該姿勢，這是她的工作，她一直在這樣做& c）“麥克風”一點也不大，它是擋風玻璃內的小而輕的麥克風...被稱為死貓。

噴桿本身由碳纖維&製成，重達盎司。

在第二張圖片中-看起來男人似乎在兩次射擊之間處於靜止狀態。當他們準備好滾動時，他會將動臂擴展到更類似於第一張圖片&採取的類似姿勢的尺寸。

第三張照片看起來很討厭-非常嚴格。

好，回到玩世不恭的原始照片……

拍攝時，照片是一切，聲音都是“紅頭髮的繼子女” [除了缺乏PC意識之外]

導演和DOP（攝影總監）將花費盡可能多的時間/預算來正確拍攝，關於燈光，角度，鏡頭……甚至讓演員表現出來……

然後他們移交給第一廣告，突然之間所有的都是“燈光，相機，動作” [不是真實的，參見導演導演扮演自己的主要角色時，誰會說“開始攝像頭動作”？ >

好的，說實話，這還不算殘酷。但是聲音幾乎是拍攝時最後要考慮的問題。他們必須快速適應變化的動作和框架，並且根本沒有時間進行舒適的設置來捕捉聲音。

首先，關於它實際上很累的假設並不那麼準確。擁有多年經驗的動臂操作員可以很開心地一次揮桿5分鐘，全天在中間休息一下（以重置擊球）-其中很多是技巧，並且手臂和核心部位使用正確的肌肉和姿勢並學習如何在不實際移動麥克風的情況下在這些麥克風之間移動-基本上，如果您習慣正確地進行操作，它並不像看上去那樣累人。 （幾週前我花了36分鐘的時間拍攝一部紀錄片，而且本來可以繼續前進的-而且我是該行業的年輕成員。）

優勢-您可以匹配圖片視角，主要是是最大的操作，動臂操作裝置可以使聲音聽起來盡可能接近框架所允許的距離，從而使對話的聲音與觀眾所看到的內容之間的可定制性非常高。使用收音機（正確的術語是更寬泛的詞-通常縮寫為lav），您別無選擇，擁有非常親切的視角，非常胸大，過於靠近並且在您的臉龐上，這在大多數鏡頭中都是不理想的（無論如何是小說） -對於新聞，紀錄片或其他非故事講述的東西，這可能正是您想要的）-因此，可以理解的是，電影製作中的大多數聲音人，無論後期聲音還是製作聲音，如果操作正確，都會更喜歡繁榮-它只是“聲音就像你的眼睛在告訴你。如果您曾經和遠處的人見過一個愚蠢的廣角鏡頭，並且聽到他們像他們在耳邊低語一樣，您就會明白我的意思。

動臂式麥克風始終是鏡頭中質量最高的麥克風-我們通常使用小型隔膜心形心形或shot彈槍，最昂貴的是每個2000英鎊，並且它們的聲音與價格相匹配，比拉夫斯大的振膜（最昂貴的振膜每位演員將花費您300英鎊），比豌豆更小的東西更能捕捉到更開放的聲音，更細膩的聲音，尤其是當操作得當並且翻倍時，尤其是當您將拉夫斯安裝在衣服下面並切斷時一些高端設備（順便說一下，是薰衣草架，也是吊桿操作員的責任，對於揮桿來說，這是完全不同的技能和實踐-如果您坐在那裡，想知道為什麼大多數自拍紀錄片都沒有健全的人

總結-假設鏡頭足夠緊，可以使動臂離得足夠近，可以得到良好的信噪比（關鍵距離是適當的）術語）它由可以捕捉一根麥克風上所有線路並將其放置在正確位置的人操作-動臂總是可以選擇的麥克風-lavs是解決問題的設備，當鏡頭太寬或出於其他原因時使用場景不可能覆蓋到繁榮時期-即使那樣，經驗豐富的聲音團隊也可能會嘗試以不同的鏡頭和角度來覆蓋繁榮時期的所有事物，並且對話編輯器會將它們分解在一起，無論何時，廣播都是我的最後選擇至少要錄音。

最後對您的其他建議提出批評：

1. 掛麥克風是我們所謂的植物麥克風（以及將其種植在其他任何地方，在架子上或固定在牆壁上或在摩擦臂上等）的方法，我們確實在使用它們，但顯然它們又在使用無法匹配視角並且不能與演員一起移動，通常會在無法獲得繁榮的地方再次使用它們-或如果有人坐下來接受采訪，通常您會發現麥克風懸空或掛著一個看台，沒有浪費任何才華橫溢的技術人員在坐下採訪中揮霍的努力。

2. 同樣，我不能真正跟著它走並追趕演員們穿過地板。對於知道自己在做什麼的人來說，實際上並不需要付出太多的努力，而那種東西會給您帶來缺乏機動性的困擾，這讓我發瘋了-相當公然地，該產品是由從未在專業領域操作過動臂的人設計的他們的生活-因為如果您負擔不起動彈，為什麼不像以前那樣將其放在架子或植物上或掛上。

3. 昂貴，佔用太多空間，在大多數需要拍攝的空間中，您都不會安裝動臂軌道和手推車軌道，也不需要像使用麥克風那樣在麥克風上進行相同程度的運動平滑多莉/相機，所以再握起來也更容易，履帶是屁股上的一個痛苦，需要多莉握把來保持平衡，他還需要安全地操作它，其全部目的是電影攝影機要重他媽的噸（例如10公斤的Alexa嗎？我沒有數字）-相機操作一次不能保持20分鐘，更不用說緩慢移動了。對於繁榮的操作員來說不是問題-麥克風的重量僅為它的一小部分，並且非常易於操作。

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為什麼電影業選擇堅持使用似乎很容易找到更好的選擇嗎？

它們只會在未經訓練的眼睛看來更好（我以最大的敬意和謙遜的態度說-人們經常對我說“看起來很累的上帝”“不要傷胳膊”等）-不，我是我真的很好）。

我是照片中的女人。

1. 與一位現場混音大師一起錄製任意多條單獨的曲目。
2. 小伙子們會挑剔衣服，並且常常是錯誤的預期對象。
3. （是的，他們戴著它們，我們正在錄製，但那是一場劍戰場面，他們瘋狂地運動著，所以最終的錄製效果不佳。）
4. 我在梯子上，因為這是一個廣角跟踪鏡頭。攝像機的左側或右側意味著我的固定長度桿無法跟上動作，我必須在嘗試投籃的同時盡量保持不超出畫面範圍，並且我不能高到無法將桿保持在桿外的位置。鏡頭的一角。在下面是不可能的選擇，那兒有一台足夠長的小車，它足夠寬，可以看到我在地面上，並且讓我離演員們太遠了。因此，我在梯子上能夠旋轉以跟隨它們，並且通過移動手臂的位置，我可以玩大約3英尺的深度（上面討論的“槓桿機制”不允許我這樣做，甚至
5. 有人問：為什麼沒有更大的重型設備？我們正穿過某人後門，在某人後院馬里布（Malibu）的泥濘懸崖邊上。到達那裡，如何？預算...看小車的設置。還有污垢，那麼多的關節都會毀壞污垢。
6. 動臂桿是個搖搖欲墜的小動物。您的前手是樞軸點，後臂向下拉，以使另一端向上。如果您有興趣，請閱讀有關槓桿物理的更多信息。兩次射擊之間，頭或肩膀要休息一下，如果較長，請縮短一下，它會塌陷並延伸約20秒。我還翻轉了梯子，因此每一側都有機會進行樞軸/下拉。 （ https://ki42.github.io/domgee/）
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傳統上，手持式繁榮的替代方法是費舍爾繁榮 http://www.jlfisher.com/booms/index.asp這些昂貴，需要大量培訓和實踐，並且僅限於工作室。在室外的地方會使沙子和污垢等進入機械裝置內，從而引起問題。修理這些工具的機械原理也超出了一般在場人員的範圍。手持式動臂具有上述所有優點。適用於多鏡頭腳本戲劇和喜劇，其中超長距離和練習/協調動作可以節省時間。