電影打破幻想的幻想是什麼？例如，一個角色與相機說話或破壞角色，使電影違反了小說的幻想。
它被廣泛稱為 突破第四堵牆。
突破第四堵牆是當角色承認自己的虛構性時，間接或直接向受眾講話。或者，他們可以與創建者（書的作者，電影的導演，漫畫的藝術家等）進行交互。
Wikipedia 精心製作關於第四堵牆：
第四堵牆是假想的“牆”，位於舞台的前面，位於傳統的三層箱中，位於劇院舞台上，觀眾可以從中看到遊戲世界中的動作。這個概念通常歸因於哲學家，評論家和戲劇家丹尼斯·狄德羅。該術語本身由Molière使用。第四堵牆的錯覺通常與19世紀中期的自然主義戲劇有關，尤其是與法國導演安德烈·安托萬的創新有關。
第四堵牆的局限性在20世紀的劇院中受到挑戰。通過這個假想的牆直接對觀眾說話，以其他方式認可或對觀眾有所作為-或者在電影，電視和視頻遊戲中通過照相機-稱為“打破第四牆”。
除了沃爾特的出色答案，我還要添加... sub>
當發生讓觀眾“破滅幻想幻想”的事情時，您可以說觀眾不再願意/無法中止懷疑。
定義：
中止懷疑或故意中止懷疑是詩人和美學哲學家塞繆爾·泰勒·科爾里奇（Samuel Taylor Coleridge）於1817年創造的一個術語，他建議如果作家可以將“人類的興趣和真實的外表”注入一個奇幻的故事中，讀者將暫停對敘述的不可信性的判斷。懷疑的暫停通常適用於動作，喜劇，幻想和恐怖類型的虛構作品。小說中的認知疏離涉及利用一個人的無知或缺乏知識來促使人們難以置信。
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自我推薦笑話
關於笑話的笑話（“元幽默”）
元引用 是一種元小說技術，它是小說作品中的一種情況，角色在電影，電視節目或書，可能是觀眾正在觀察它們。有時它甚至可能只是一種編輯或電影製作技術，對節目/電影/書籍本身進行評論。
突破了第四牆
其中一些觀點之間肯定存在一些重疊。還應注意，雖然打破第四壁和上面列出的其他要點主要是有意的，但打破懷疑的中止通常也是無意的。如果電影製片人沒有在他們的夢幻故事中註入足夠的真相，觀眾就無法中止對敘事不切實際的判斷。例如，有些觀眾無法躲開看到印第安納·瓊斯（Indiana Jones）躲藏在鉛襯裡的冰箱中而倖免於難的爆炸，或者克拉克·肯特（Clark Kent）保持其超人身份的秘密無需使用面具，依此類推。其他令人難以置信的事件，積蓄的漏洞，不一致的地方，或者當低產值或預算限制變得明顯時等，同樣可能使您難以置信。
Verfremdungseffekt 。通常將其翻譯為“疏離效應”，“疏遠效應”，並越來越多地翻譯為“疏離效應”，有時簡化為疏離，疏散等，有時又擴展為之所以稱其為“ Brechtian異化”或“ Brechtian疏離”，是因為Brecht對此非常重視，並確實創造了 verfremdungseffekt 一詞。 > verfremdungseffekt 是未經英語翻譯的。
在任何情況下，這都是故意干擾經典的Coleridgian令人難以置信的懸掛的問題。最常見的是各種各樣的“打破第四道牆”的技術，也就是說拒絕假裝是角色而不是聽眾看到的牆（用於擴展除劇院以外的媒體，例如直接進入攝影機）獨白，字符解決了讀者必須翻閱頁面以查看接下來發生的情況等），儘管它也涵蓋了其他任何故意破壞常數的問題，這些因素有助於中止懷疑和將字符識別為虛構的東西，例如更改作品的模式；一部寫實風格的電影突然變成音樂劇，在真人和動畫之間切換，討論情節發展過程的適銷性，可以看到劇院後方的街道（第二堵牆！），並對路人進行評論-解決敘事中使用的寫作風格，等等。它還將涵蓋對觀眾如此公然以至於突出虛構性質的元引用，同時保持“角色”的“未被注意”（一旦人們開始處理角色注意到的內容或角色的想法）甚至可以注意到有些東西變得不穩定，並且在寫東西時手指會自然而然地產生嚇人的報價。）
這通常被稱為“打破第四堵牆”，指的是觀眾與觀看者之間看不見的障礙，但我也將其稱為“對觀眾眨眼”。 br>這是因為“第四道牆的破裂”通常是通過對鏡頭眨眨眼的角色之一發生的。因為這是如此普遍，所以它已成為通用示例的名稱，是它的一個示例。例如：
這對觀眾來說是一個大眨眼……然後施瓦辛格實際上對觀眾眨了眨眼。
邁克·邁爾斯（Mike Myers）是他是這一代最偉大的四壁破壞者之一，他以點頭和眨眼的方式向觀眾推出了一個接一個的項目。
這兩個引號均來自“ 25電影打破第四壁的經典時刻”。。
在舞台上，這稱為“放在一邊”。從字面上看，角色轉向一邊，直接對觀眾講話。例如，哈姆雷特充滿了它們-只需搜索單詞“ aside”即可。
旁聽的目的通常是澄清正在發生的事情或告訴觀眾角色在想什麼。或僅僅是為了建立張力。莎士比亞的觀眾被鼓勵歡呼和喊叫，以通過使用旁白來加劇緊張感，或在角色上堆積惡意或嘲諷。因為放在一邊是為了給觀眾帶來好處，所以場景中的其他角色通常似乎不會注意到或聽到旁白，儘管從字面上看，他們應該這樣做。
《哈姆雷特》的這種製作方法很好地使用了旁白大約在2:05。 Polonius在哈姆雷特在場的情況下直率地向觀眾講話，甚至向觀眾透露了他打算與哈姆雷特做些什麼，但哈姆雷特聽不見旁白。
在電影院裡，看著直接在攝影機旁，與攝影機交談，撞到攝影機等也是一個問題，因為攝影機本質上是觀眾，並且如果場景中存在其他角色，他們往往不會注意到它。 費里斯·布勒（Ferris Bueller）的《放假日》（Ferris Bueller's Day Off（1986））自由地使用了，有時甚至代替了敘述；
Aside與獨白不同，因為在獨白中，角色實際上是在自言自語，與動物或與上帝交談，並且不知道聽眾在聽
我認為，正如其他答案所述，拋開並不能完全“打破第四壁”。使用旁聽一般不會改變故事的過程，這純粹是增加觀眾參與度的一種方式。我最喜歡的對第四堵牆的粗暴違反，其中包括鏡頭旁的簡短內容，是 Spaceballs（1987）中的這一場景，其中小人在錄像帶中搜索 Spaceballs：電影，以了解英雄們去了哪裡。這顯然違反了小說，因為角色不僅意識到小說，而且還利用小說來延續故事！